主持人：谢谢冯远主席，冯远主席系统的解读了郑百重先生青绿山水创作的三个特点，这三个特点有其独立性的内容，又有相互关联的部分。总之，他所期望的这一辈画家能够为我们这个新的世纪中国绘画能够作出贡献的期许，我想在像郑百重先生这一批画家的努力之下，一定有一个很好的前景。

　　我想补充一个问题，关于青绿山水在近代境遇的问题。俗话说三十年河东，三十年河西，在经过元代以后，文人画的发展中，水墨成为中国绘画发展的主流，青绿山水转为浅绛画法，也就是小青绿。在画史上大青绿和小青绿作为两个特别的概念，实际上仅仅是从技术层面上来区分它的浓重的程度。直到了清代，四王之首的王石谷作为宫廷最为推崇的一位画家，作为元代以来黄公望艺术的重要传人，这位江苏常州人，和黄公望是同乡，他曾经说过这样一句话：“凡设青绿，体要严重，气要轻清，得力全在渲晕。余于青绿法静悟三十年，始尽其妙。”他作为四王之首，以鲁迅为代表的一批重要的文化人所批判的主要的对象就是批判王石谷。王石谷对待青绿画法，他说静悟三十年，始尽其妙，可见青绿画法既体要研究，气要轻清，谈何容易，因为这是一个矛盾。在这个矛盾体中如何解决体要研究和气要轻清的问题，我想这也是我今天要提出来的，也是冯远先生所提出的要郑百重先生以后继续完善的一个问题。

　　说到这个问题，就讲到青绿画法之难。这是近代以来青绿画法重要的一个原因，因为青绿画法画的不好非常容易俗气。当体要严重的时候，它的浓重的画法会影响它的文人气息。气要轻清，往往文人用水墨画的很清淡，自然轻清，但是体要严重，这样一来使得很多人望而却步，不敢把颜色画得很浓重。郑百重知难而上，因为面临着这样一种社会的判断，可能会带来很多的批评，因为个人基于不同的文化立场以及自己的素养，对某一种画法，某一种风格会有不同的价值判断，但是我们回到民国时期来看，虽然民国时期依然以水墨为主流，但是民国时期的青绿画法在整个画家潤格中是特别的。

　　比方说某一位画家如果他的潤格是五十圓的话，如果是青绿画法要加一倍，首先用颜料，石青、石绿这些颜料很贵，价格要加价。第二三盘九染要花几倍时间，所以价格也要加倍。这也是很矛盾的问题，既然不成主流的一个画法，在市场上却得到加倍的价钱，这是中国绘画中一个特别现象。

　　我们再来看当下，我也举一个例子，以刘婷婷女士所领导的中贸盛佳拍的一件作品举一个例子，中贸盛佳曾经在拍卖会上拍过一张张大千的仿赵大年《湖山清夏图》，这是典型的青绿画法，非常有意思的是这一件张大千做于1947年的作品，在2002年曾经在上海拍卖过一次，当时是255万成交，但是三年之后在中贸盛佳拍卖会上成交是880万，价格翻了三倍多。所以在这样一个特别情况之下，我们看到同样一位画家，至今张大千拍卖的最高纪录仍然是他的青绿的泼墨山水。

　　2005年中貿盛佳拍卖的一幅海派重要画家谢稚柳的作品，叫《青绿山水通景八屏》，在这个屏风中，最后以1760万元成交，在2005年时，这当时是非常高的价格。至今为止，这个价格仍然维系了谢稚柳先生拍卖的最高纪录。我们要想这样一个问题，这是为什么?当然有其必然性，也有其偶然性。总之，青绿山水作为画家独特的画法，它的市场上的表现我想会很特别的，包括我们看到郑百重先生的作品，前期也有很多水墨作品，但是我相信如果到拍卖会上肯定青绿的价格要高于他的水墨。当然可能他现在用的颜色是一些比较现代的炳烯颜料，或者其他的中国画颜料，不像过去石青、石绿那样，需要画家自己去研磨的，但是现在我们拿了很多现成的颜料。天下最好的走赭石在常数余山，黄公望目前的赭石是最好的，所以很多画家去凭吊黄公望墓的时候，都是千方百计从他墓前要选他墓前的石头那来研磨，然后加一点胶，就成为一个很好的颜色。

　　中国的色彩独特的体系和矿物质特殊的盐分，所以在今天品讀会之前也有画家问我一个问题，我就说我们现存的唐以来的绘画，尤其是我们有一些壁画颜色千年不变要得益于中国的颜料，中国的颜料体系经过时间的考验，证明传至久远。现在有很多颜料因为没有经过时间的考验，我们不能说明它能够保证千年，不能否认它，但是也不能说明它能够保证千年，但是至少中国的石青、石绿，中国的颜料能够保存千年。

　　这是我就冯远先生的话题做另外一个插话，谈民国以来青绿市场表现，和它在绘画主流中相互矛盾的一面所带来的思考。